“ Но нет ничего в этом мире , что было бы далеко от нас . “ В . Михайлов , “ Тогда придите , и рассудим “
Первым делом – сфотографировать отходящий поезд (5256) . А за ним и саму станцию (5257 и 5258) . В тот момент я , если честно , завидовал самому себе . На эскалаторе вверх , направо , на эскалаторе вниз – и вот я снаружи (5259) . 5260 – отличное название улицы ! Сразу ощущается весёлый дух Lucky Star . 5261 – а вот и сам Lucky Star ! Для того , чтобы встретиться с аниме , мне пришлось пройти по вашиномийской земле не более пятнадцати метров . Я решил зайти в этот магазин , чтобы что-нибудь купить и поддержать тем самым аниме , но «как пришелец , так и ушелец» : магазин оказался больше похожим на склад – тёмным и полупустым . В нём не было никого , в том числе и продавца . В общем , посещение этого места оставило меня в недоумении .
Идём дальше по Вашиномие . 5262 – типичный местный пейзаж – почти безлюдные улицы и живая тишина . За весь поход к храму и обратно мне повстречалось всего три или четыре человека . Через несколько минут я начал понимать , что по японским меркам Вашиномия – это самая настоящая деревня . 5263 – вновь Lucky Star ! Рядом , на маленькой , засыпанной гравием площадке стоял очень необычный спорткар . Ещё никогда в жизни я не видел машин с такой низкой посадкой . Вообще непонятно , как он может ездить по дорогам . Он же даже на неровном асфальте за землю цепляться будет , а первый же лежачий полицейский остановит его навсегда . Я хотел было его сфотографировать , но как-то не решился , потому что кто его знает , что в этих краях спорткарам надо . . .
А вот и речка (5264 – 5266) . Именно в такие реки и именно с таких мостиков любят в аниме сигать японские школьники (а иногда даже и школьницы) . Не знаю , делают ли они это и в трёхмерном мире , но , наверное , да . Я посмотрел в неподвижную , тёмно-болотную воду и подумал , что если прыгну туда , то никогда уже больше не выплыву на свет Божий , утянут меня к себе здешние каппы . Нет , прыгать сюда безнаказанно могут только японцы – они другие .
Стояла тёплая , густая тишина , неподвижность . И было в этой неподвижности что-то такое , что заставило остановиться и меня . Единственный звук , звук моих шагов , замер , растворился . И всё вокруг , онемевшее , похожее на картину , стало каким-то зыбким , неуверенным , что-то другое , какие-то иные контуры проступали через этот пейзаж . Знаете , у Рюноске Акутагавы есть подлинно гениальный рассказ «Осенние горы» , в котором люди рассуждают о прекрасной картине – но ни один из них не уверен в том , что же именно было на ней изображено и действительно ли это та самая картина , которую видели и все остальные . Я не могу сказать, подразумевал ли Акутагава именно это , но мне кажется , что под картиной он вывел образ самой Японии . Ведь так она и воспринимается (или лучше сказать – «не воспринимается» ?) : только тебе покажется , что Япония становится ближе , что ты что-то начал в ней понимать – как тут же всё искажается , становится зыбким , как мираж , и сквозь одни контуры появляются другие , потом третьи и так далее . И ты , неуверенный , мечешься : а так ли ? а то ли ? а правильно ли ? Но всё это бесполезно . Япония никогда по-настоящему не пустит иностранца в себя , даже если пустит себя в иностранца . Поэтому остаётся только призвать из девяностолетнего прошлого себе на помощь Пильняка и вслед за ним повторить : «. . . всем сердцем я хотел проникнуть в душу Японии , в её быт и время , - я видел фантастику быта , будней , людей – и ничего не понимал , не мог понять и осмыслить , - и понимал , что вот эта страна , недоступная мне , меня засасывает , как болото . . .» . Да , да , вот это болото , вот оно , посмотри ! И именно так и нужно – не надо пытаться понять , нужно только смотреть на всё это и дышать этим . И тогда , если вы прибыли в Японию с искренними уважением и благоговением , и если вы понимаете своё бессилие – то может быть , именно в такие краткие моменты , когда вам удаётся остановиться душой , Япония на мгновение подпустит вас к себе . И тогда вы сможете – нет , не понять , но почувствовать , какой-то странной мыслью сердца осознать ИХ ЖИЗНЬ . Я понимал , что отчаянно , до боли , хочу жить здесь и видеть всё это . Может быть , даже в этом сером угловом доме . Просыпаться по утрам , вздыхать - «Ну и жара !» , включать вентилятор и гудеть ему , как Коната-чян , а потом надевать костюм и ехать на работу в Шин-Шираоку , досадуя , что на таком небольшом расстоянии всё равно приходится делать пересадку . И считать дни до следующего Комикета . . .
Краток тот миг и беда вам , если вы попытаетесь его продлить или , не дай Бог , начнёте своим «пониманием» гордиться – вот тогда Япония сразу отринет вас , вышибет , как пробку из бутылки , и останетесь вы тем , кем и были – маленьким растерянным гайджином , наивно пытающимся понять , какой из миражей настоящий , хотя они все настоящие и ненастоящие одинаково . И ещё очень большой вопрос , кто более настоящий – миражи или вы .
Поворот от реки , пятьдесят метров – и я стою перед храмом Washinomiya Jinja (5267) . Времени у меня впритык , и ситуация ещё больше осложняется тем , что я не посмотрел , когда обратный поезд до Куки . А по линии Тобу-Исэсаки поезда ходят редко . . . Разрешив себе пробыть в храме максимум пятнадцать минут , я рванул вперёд (5268 – 5278) . Храм скромный , но очень ухоженный и опрятный . Я хотел купить какой-нибудь сувенир , но , к моему удивлению , ни одного служителя здесь не оказалось . Вообще , кроме меня по территории ходила только пара пожилых японцев . Быстренько пробежавшись по дорожкам , я , наконец , нашёл то , что мне было нужно – деревянные храмовые таблички с героями аниме ! Подавляющее большинство , естественно , было за Lucky Star . Я стал прыгать вокруг стенда и делать фотографии . Ещё ни разу в жизни мне не приходилось фотографировать так быстро . Снимки 5279 – 5322 (43 штуки !) были сделаны где-то за пять минут . 5280 – Кагами-чян и Цукаса-чян ! 5281- Kantai Collection ! 5282 – ещё Кагами-чян и Цукаса-чян , исполненные сложно великолепно ! 5288 – Шимакадзе-чян , что вы делаете ?! 5290 и 5291 – поезда линии Тобу-Исэсаки ! 5293 – Кагами-чян милашка ! 5297 и 5298 – win ! 5301 – Re:Zero ! 5306 – Everybody say YEAH ! 5314 – Коната-чян в телевизоре . 5319 – таблички с другой стороны . Фансервисные Кагами-чян и Цукаса-чян ! 5322 – ня !
И на этом всё . Бегом на станцию ! Я прибежал , поклонился автомату , получил билет и , решив узнать номер пути , по привычке подошёл к окошку дежурного , но там . . . никого не оказалось . То есть , вы понимаете ? На японской железнодорожной станции я помещении дежурного НИКОГО НЕ БЫЛО . Если бы в этот момент мимо меня вдруг пробежали Коната и компания , то я и тогда , наверное , не был бы настолько потрясён . Ошеломлённо постояв перед окошком , я пошёл отыскивать путь сам . Оказавшись на перроне , я посмотрел на часы , потом на расписание , и выяснил , что поезд должен быть . . . через две минуты . И действительно , вдалеке , в двух переездах отсюда , уже весело светил жёлтыми огнями коротенький состав линии Тобу-Исэсаки . Если бы я пришёл на три минуты позже и опоздал на него , то , скорее всего , ни в какой Сендай бы уже не попал , потому что , когда я приехал в Уэно , до шинкансена оставалась всего 21 минута . Но я не опоздал . Поезд оказался настолько коротким , что даже последний вагон проехал мимо меня и за ним пришлось пробежаться . Через несколько минут я уже был в Куки , и , стоя на перроне , с грустью наблюдал через забор бойкую жизнь этого городка . На привокзальной площади сворачивали куда-то машины , шли люди – а я же был вне , и дарованы мне были здесь лишь несколько минут .
В поезде я снова сел так , чтобы смотреть на запад и прощаться с теми местами , с которыми здоровался на пути сюда . И был за это вознаграждён . В городе-спутнике Токио я снова обратил внимание на огромное серебряное здание . На этот раз я смог прочитать идущую по нему надпись – и на секунду у меня перехватило дыхание . Это была . . . Saitama Super Arena . Одна из знаменитейших концертных площадок Японии , где выступают ведущие группы ! Именно здесь снимали потрясающий клип на Road of Resistance от BABYMETAL ! Вот так , нежданно-негаданно , мне привалило везение увидеть ещё одно из легендарных мест Японии !
На дальнейшем пути до Уэно ничего важного не произошло , если не считать того , что я ехал на поезде по Японии , что само по себе уже важно . Состав бодро отстучал колёсами расстояние и прибыл в Уэно строго по расписанию – в 14:05 .
Идём дальше по Вашиномие . 5262 – типичный местный пейзаж – почти безлюдные улицы и живая тишина . За весь поход к храму и обратно мне повстречалось всего три или четыре человека . Через несколько минут я начал понимать , что по японским меркам Вашиномия – это самая настоящая деревня . 5263 – вновь Lucky Star ! Рядом , на маленькой , засыпанной гравием площадке стоял очень необычный спорткар . Ещё никогда в жизни я не видел машин с такой низкой посадкой . Вообще непонятно , как он может ездить по дорогам . Он же даже на неровном асфальте за землю цепляться будет , а первый же лежачий полицейский остановит его навсегда . Я хотел было его сфотографировать , но как-то не решился , потому что кто его знает , что в этих краях спорткарам надо . . .
А вот и речка (5264 – 5266) . Именно в такие реки и именно с таких мостиков любят в аниме сигать японские школьники (а иногда даже и школьницы) . Не знаю , делают ли они это и в трёхмерном мире , но , наверное , да . Я посмотрел в неподвижную , тёмно-болотную воду и подумал , что если прыгну туда , то никогда уже больше не выплыву на свет Божий , утянут меня к себе здешние каппы . Нет , прыгать сюда безнаказанно могут только японцы – они другие .
Стояла тёплая , густая тишина , неподвижность . И было в этой неподвижности что-то такое , что заставило остановиться и меня . Единственный звук , звук моих шагов , замер , растворился . И всё вокруг , онемевшее , похожее на картину , стало каким-то зыбким , неуверенным , что-то другое , какие-то иные контуры проступали через этот пейзаж . Знаете , у Рюноске Акутагавы есть подлинно гениальный рассказ «Осенние горы» , в котором люди рассуждают о прекрасной картине – но ни один из них не уверен в том , что же именно было на ней изображено и действительно ли это та самая картина , которую видели и все остальные . Я не могу сказать, подразумевал ли Акутагава именно это , но мне кажется , что под картиной он вывел образ самой Японии . Ведь так она и воспринимается (или лучше сказать – «не воспринимается» ?) : только тебе покажется , что Япония становится ближе , что ты что-то начал в ней понимать – как тут же всё искажается , становится зыбким , как мираж , и сквозь одни контуры появляются другие , потом третьи и так далее . И ты , неуверенный , мечешься : а так ли ? а то ли ? а правильно ли ? Но всё это бесполезно . Япония никогда по-настоящему не пустит иностранца в себя , даже если пустит себя в иностранца . Поэтому остаётся только призвать из девяностолетнего прошлого себе на помощь Пильняка и вслед за ним повторить : «. . . всем сердцем я хотел проникнуть в душу Японии , в её быт и время , - я видел фантастику быта , будней , людей – и ничего не понимал , не мог понять и осмыслить , - и понимал , что вот эта страна , недоступная мне , меня засасывает , как болото . . .» . Да , да , вот это болото , вот оно , посмотри ! И именно так и нужно – не надо пытаться понять , нужно только смотреть на всё это и дышать этим . И тогда , если вы прибыли в Японию с искренними уважением и благоговением , и если вы понимаете своё бессилие – то может быть , именно в такие краткие моменты , когда вам удаётся остановиться душой , Япония на мгновение подпустит вас к себе . И тогда вы сможете – нет , не понять , но почувствовать , какой-то странной мыслью сердца осознать ИХ ЖИЗНЬ . Я понимал , что отчаянно , до боли , хочу жить здесь и видеть всё это . Может быть , даже в этом сером угловом доме . Просыпаться по утрам , вздыхать - «Ну и жара !» , включать вентилятор и гудеть ему , как Коната-чян , а потом надевать костюм и ехать на работу в Шин-Шираоку , досадуя , что на таком небольшом расстоянии всё равно приходится делать пересадку . И считать дни до следующего Комикета . . .
Краток тот миг и беда вам , если вы попытаетесь его продлить или , не дай Бог , начнёте своим «пониманием» гордиться – вот тогда Япония сразу отринет вас , вышибет , как пробку из бутылки , и останетесь вы тем , кем и были – маленьким растерянным гайджином , наивно пытающимся понять , какой из миражей настоящий , хотя они все настоящие и ненастоящие одинаково . И ещё очень большой вопрос , кто более настоящий – миражи или вы .
Поворот от реки , пятьдесят метров – и я стою перед храмом Washinomiya Jinja (5267) . Времени у меня впритык , и ситуация ещё больше осложняется тем , что я не посмотрел , когда обратный поезд до Куки . А по линии Тобу-Исэсаки поезда ходят редко . . . Разрешив себе пробыть в храме максимум пятнадцать минут , я рванул вперёд (5268 – 5278) . Храм скромный , но очень ухоженный и опрятный . Я хотел купить какой-нибудь сувенир , но , к моему удивлению , ни одного служителя здесь не оказалось . Вообще , кроме меня по территории ходила только пара пожилых японцев . Быстренько пробежавшись по дорожкам , я , наконец , нашёл то , что мне было нужно – деревянные храмовые таблички с героями аниме ! Подавляющее большинство , естественно , было за Lucky Star . Я стал прыгать вокруг стенда и делать фотографии . Ещё ни разу в жизни мне не приходилось фотографировать так быстро . Снимки 5279 – 5322 (43 штуки !) были сделаны где-то за пять минут . 5280 – Кагами-чян и Цукаса-чян ! 5281- Kantai Collection ! 5282 – ещё Кагами-чян и Цукаса-чян , исполненные сложно великолепно ! 5288 – Шимакадзе-чян , что вы делаете ?! 5290 и 5291 – поезда линии Тобу-Исэсаки ! 5293 – Кагами-чян милашка ! 5297 и 5298 – win ! 5301 – Re:Zero ! 5306 – Everybody say YEAH ! 5314 – Коната-чян в телевизоре . 5319 – таблички с другой стороны . Фансервисные Кагами-чян и Цукаса-чян ! 5322 – ня !
И на этом всё . Бегом на станцию ! Я прибежал , поклонился автомату , получил билет и , решив узнать номер пути , по привычке подошёл к окошку дежурного , но там . . . никого не оказалось . То есть , вы понимаете ? На японской железнодорожной станции я помещении дежурного НИКОГО НЕ БЫЛО . Если бы в этот момент мимо меня вдруг пробежали Коната и компания , то я и тогда , наверное , не был бы настолько потрясён . Ошеломлённо постояв перед окошком , я пошёл отыскивать путь сам . Оказавшись на перроне , я посмотрел на часы , потом на расписание , и выяснил , что поезд должен быть . . . через две минуты . И действительно , вдалеке , в двух переездах отсюда , уже весело светил жёлтыми огнями коротенький состав линии Тобу-Исэсаки . Если бы я пришёл на три минуты позже и опоздал на него , то , скорее всего , ни в какой Сендай бы уже не попал , потому что , когда я приехал в Уэно , до шинкансена оставалась всего 21 минута . Но я не опоздал . Поезд оказался настолько коротким , что даже последний вагон проехал мимо меня и за ним пришлось пробежаться . Через несколько минут я уже был в Куки , и , стоя на перроне , с грустью наблюдал через забор бойкую жизнь этого городка . На привокзальной площади сворачивали куда-то машины , шли люди – а я же был вне , и дарованы мне были здесь лишь несколько минут .
В поезде я снова сел так , чтобы смотреть на запад и прощаться с теми местами , с которыми здоровался на пути сюда . И был за это вознаграждён . В городе-спутнике Токио я снова обратил внимание на огромное серебряное здание . На этот раз я смог прочитать идущую по нему надпись – и на секунду у меня перехватило дыхание . Это была . . . Saitama Super Arena . Одна из знаменитейших концертных площадок Японии , где выступают ведущие группы ! Именно здесь снимали потрясающий клип на Road of Resistance от BABYMETAL ! Вот так , нежданно-негаданно , мне привалило везение увидеть ещё одно из легендарных мест Японии !
На дальнейшем пути до Уэно ничего важного не произошло , если не считать того , что я ехал на поезде по Японии , что само по себе уже важно . Состав бодро отстучал колёсами расстояние и прибыл в Уэно строго по расписанию – в 14:05 .